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专家讲述:“拙”,究竟是一种怎样的美?
来源:未知???作者:admin???发布时间:2016-11-24 11:24

人们接触的美术作品往往都是漂亮、靓丽、巧秀的居多,这风格也是大多数人最容易接受和多数画家追求的。但也有一部分画家与此不同,他们多“以拙为美”作为追求,虽然这种画风的受众相比秀美画风的要少,但在中国画创作中,以拙为美的画家却不少,而且成为大家的也比较多。从美学追求的角度来看,一般分两类,一类是“优美”,一类是“壮美”。而拙的追求就是属于后者。一定程度上,艺术上的“美”并非指漂亮,而是美学上的“美”。

清代傅山谈及书法强调“宁拙毋巧、宁丑毋媚”,徐悲鸿则强调“宁方勿圆、宁拙勿巧、宁脏勿净”。虽然,徐悲鸿的画风属巧美居多,而且画面也偏于“净美”,不属于拙朴一类。在层次上,“壮美”比“优美”会显得更高厚一些,但因为受众的接受程度,一般靓丽、漂亮、精美受人喜欢,而拙朴的美则较少接受。

但纵观美术史,拙朴型的画家为中国画创造了另一种辉煌,例如金农、髡残、八大、陈洪绶、石涛、齐白石、吴昌硕、黄宾虹、李苦禅、关良、朱屺瞻、赖少其、崔子范都是属于拙朴型画家;西方则有塞尚、高更、梵高、女画家珂勒惠支、雕塑家布尔德尔、马约尔也是比较典型的拙朴型;俄罗斯有苏里柯夫、崔柯夫、科尔热夫等厚拙味很重;书法方面有傅山、康有为、沙孟海等拙朴气的书风;诗歌的杜甫、辛弃疾也是苍拙一类诗风。

这些文学艺术家在艺术上都创造了各自的辉煌,由于拙朴壮美的追求,使得他们在艺术史上占有很大的分量,这些画家的追求恰恰是与追求唯美及“唯美主义”风格相对应,甚至是相反的追求。

再如京剧,本身是带有一种拙朴的唱法,而粤剧则属于比较巧美的一类,由于马师曾的厚重的“豆沙喉”,才使得粤剧有了份量和苍朴的感觉,所以,拙朴的追求不能小看,因为拙朴在壮美方面,容易带有更强的厚度、大气和质朴。喜欢这类艺术的人虽然占整个受众的比例少,但一般在人们通过美术的持续陶冶之后,都会慢慢喜欢这类型的壮美。

另外,值得一提的是,拙朴虽然跟纤巧看似对立,但也有一些画家拙中寓巧、拙中寓秀、粗中寓细,例如潘天寿、李可染、丁衍庸、杨善深,他们大的是拙朴,但其作品画风又是拙中寓巧、拙中寓秀、粗中寓细。这也是一种追求,拙和巧有时候并不会完全对立,有时还互相融会,乃成“对比美”。例如苏联反映卫国战争的一部电影,画面是轰轰隆隆的枪炮激战场面,但配乐却是非常抒情的小提琴曲,又如二战期间,苏联卫国战争中,战场上用了一种使德军闻风丧胆的排炮,炮名是抒情的俄罗斯少女的名字,叫“卡秋莎”。还有就是在德军兵临城下的危急关头,在莫斯科展出一个抒情的俄罗斯风景画展,好像不很协调,但从另一角度则鼓舞了苏联人民通过感受祖国河山的优美,激励人民奋勇抗敌的意志决心。

齐白石的画也常常是拙中寓巧,他的大写意的粗笔大叶上,总有精细刻画的草虫,这是非常强烈的拙与巧、粗与细的对比之美。

所以,在“化拙为美”当中,也有拙中寓巧的追求,在中国画里,特别是近现代的大家中,很多属这一类,因此,艺术中的壮美拙朴给我们更厚重、深沉、大气的美的享受。

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